內陸帝國 Inland empire by David Lynch 2006
知名女星妮琪的詭異鄰居突然來訪，預言她將得到爭取中的新戲角色，但會因此遭遇不幸，隔天預言果然實現。那部新戲其實是重拍多年前一部未完成的電影，導演在男女主角第一次對詞時吞吞吐吐透露當初無法完成的理由，原來是當年的男女主角在殺青前意外死亡，死因是謀殺。此時片場後方發出窸窣聲響，與妮琪搭檔演出的男主角戴文循聲追出，雖仍時聞響聲，卻已不見人影。
已婚的妮琪與戴文墜入情網，如同她在戲中飾演的女主角蘇，自此她的生活陷入一場恍惚的夢境。以為是現實，卻轉瞬踏入詭譎的劇情；以為在夢裡，打開門後卻是血淋淋的人生。她以妮琪的身分和戴文上床，戴文卻在高潮時叫著蘇的名字；她離開家去敲詭異鄰居的門，在鄰居家門窗緊閉的客廳，隱約見到戴文的剪影，打開門竟是第一次對詞時那個片場，過去的她坐得極遠與導演在一起，現在的她慌張躲在門後，與戴文聲息相聞，只互不相見。電影劇情與現實生活的接軌混亂得一塌糊塗，不知道是現在的自己不小心走進了過去，或者自己根本不是自己以為的那個人。她以蘇的身分介入戴文的家庭，在黑暗曲折的困境中奔逃，卻又絕望至極處聽見導演喊卡，眾人讚美。冷汗淋漓驚魂未定，自己真是妮琪？或者其實是蘇？分不清哪個是演的，哪個是真的。
現實與虛構∕夢境∕故事∕幻想的界線模糊不清，或者因果關係的互置∕再互置，是後設文本的典型手法，或者不如說，想要創造一個站在作品之上討論作品本身的作品，打破這條界線是不得不走的老路。但同樣這條老路，可以嚴肅探討創造者與被創造者無解的愛恨情仇，可以是莊周夢蝶、物我兩忘的達觀，也可以是衝不出闖不破的困境。因為領路者的不同而通往完全不同的方向，這就是所有創作之可貴與令人著迷處。
林區自己曾說，電影創作是一個無意識發展下的過程，如同夢境，連創作者自己也不全然確定電影中所有元素的真正涵義。這是換句話說的作者已死。與其說是無意識，不如說是集體意識下無法確實掌握各項變因而導致。至於發展過程中的不可掌握及不確定性，或者同一件作品可以因視點之不同有完全不同的意義存在，大約所有創作都是如此。只是少有作品將這樣的混亂赤裸裸呈現在觀眾面前。
關於片名「Inland empire」之所指，將電影視為夢境的導演顯然不可能提供任何回答，但此等不負責任之推托發言似也暗示一個可能的解釋方向。牛津英英字典：「Inland, located in or near the middle of a country, not near the edge or on the coast.」深處陸地核心，遠離大海，引申為屏除受想行識，於黑暗中自爾獨化的夢之國度，又有何不可。夢境之中無所謂真假，所有認知都可能在下一秒被推翻。當無法確定自己身處夢境或者現實，意識也變得不可信賴，但除了相信自己當下的所見所聞為真實，再沒有其他生存下去的方法。意識就是這內陸帝國中的獨裁者。
而我的觀影體驗也像是做了三個小時的惡夢，加上中間出來串場的兔子家庭情境劇，更像一場無厘頭的夢境。這種電影偶一觀之或可稱為增廣見聞，多來幾部壽命可能會減少…
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